在《丁丁在美洲》（1932年）的故事里， 小英雄明确自己的使命就是打抱不平， 他奋力抗击艾尔·卡彭匪帮﹑ 芝加哥歹徒以及形形色色的无赖们。 埃尔热表现出对世界的广泛关注， 并谴责白人对印第安人的欺诈。 丁丁的名声传到了大西洋的彼岸。以至于他在美国禁酒时期抵达芝加哥时， 当地所有的匪徒和坏蛋联手用最敌意的方式来迎接他。 丁丁需要充分发挥自己的聪明才智， 勇敢前进!
埃尔热的早期作品让我们发现其画册封面的“变化多端”。
《丁丁在美洲》于1932年在报刊上发表。 画册的第一种封面是采用中国墨汁来勾勒， 再用水粉画颜料上色， 它后来被拍卖出了天价。 该封面被取名为《丁丁历险记 —— 小二十世纪的记者在美洲》。
1937年11月， 新的封面出版了， 上面贴了一幅小图画， 画上是丁丁在骑马。
出版社卡斯特曼的名字印在了封面上（1935年的版本上就已经标注）。
最后的并不代表最不重要， 读者所熟知的封面（大图）早在1942年最后一次出的黑白版《丁丁在美洲》里就以插图形式出现过。
《丁丁在美洲》是最早以黑白版出版的九本画册之一。 在从1932年至1942年的十多年间， 该画册被再版了11次。它也是以《小二十世纪》的名义出版的最后一本历险故事。
在此期间， 有超过15万本的黑白版丁丁被印刷， 装订， 发行和销售。
1945年开始彩色印刷时， 画册进行了修改。 在1946年出版的新版画册里， 图画叙事方面做了大量的改进。
为了编绘《丁丁在美洲》， 埃尔热受到所读书籍的影响， 尤其是乔治·杜哈麦的著作——《未来生活的景象》（1930年）， 这本书公开而尖锐地批评了美国的生活方式， 自动化， 极端的现代主义， 泰罗式用工制和流水线生产， 以及平庸化。
为了描绘美国当时的生活， 埃尔热还借鉴了《小臼炮》杂志曾出的一期美国专刊。
“埃尔热的画从来没有象《丁丁在美洲》里的插图那样给人感觉是受到了电影的直接影响” （菲利普·戈丹所著《一部著作的年表》第二章，第87页）
埃尔热运用摄影机拍摄不同效果的技术， 逐步变换每幅插图的取景。
例如： 整个76页上的插图。 或者第81页上的一幅场景插图（左图：菲利普·戈丹所著《一部著作的年表》第二章，第83页）， 读者看到了丁丁看不到的东西： 歹徒手握着一只酒瓶。
“斯里富特公司是一幅讽刺画， 其原型基本就是史威福特公司的工厂”， 它们建立于芝加哥， 从事肉类加工， 已擅长自动化管理和流水线作业。 “屠宰和罐装设备的自动化程度让某些人毫不犹豫地谈及那台著名的机器， 它一端运进的是一只活猪， 另一端送出的是香肠”。
艾尔·卡彭， 是丁丁历险记里唯一真正存在并且以真名出现的坏蛋。作为贩卖
钻石团伙的首领， 他在《丁丁在刚果》里就已经现身。
第二次历险很清楚地告知读者芝加哥是记者的下一站。 这块新的竞技场也是艾尔·卡彭及其党羽掌控着各类买卖的地方。 在《小臼炮》1930年10月份的美国专刊里， 读者可以发现一幅身份照片， 照片上的阿尔奉斯·思卡伐斯·卡蓬与其说象头号公敌， 不如说更象一位成功的意大利男高音歌唱家。
这是把聪明才智全用来干坏事的家伙。 他堪称丁丁的最佳敌人， 让其他人遥无可及。 每次读者投票的结果都是他位列最大的坏蛋。 他第一次是出现在《丁丁在美洲》里为答谢丁丁而专设的晚宴上， 没有被提到名字。 罗伯特·拉斯泰波波罗斯， 作为电影业巨头坐在来宾中， 那儿还坐着玛丽·碧可佛， 哇， 火爆的玛丽·碧可佛。
《丁丁在美洲》是丁丁历险记系列画册中销量最多的一本。 它稍稍超过了销量分别排名第二的《丁丁在刚果》和第三的《月球探险》。
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