这是历险故事中的第四部， 也是第一部由卡斯特曼独家发行的画册（以前的几部都是由二十世纪小伙伴出版）。记者丁丁东方历险之《法老的雪茄》于1934年秋天出版。 丁丁追着贩毒者的踪迹一路穿越了埃及和印度。 塞得港， 开罗， 金字塔， 法老的陵墓， 红海， 热带丛林和大象…… 丁丁将经历非同寻常的历险： 他试图躲过让人变疯的毒药， 他遇到了一位怪异的考古学家， 还有一位濒临死亡危机的土邦主……
画册的第一种封面是在雪白的底色上印了一幅小图。接着， 黑白版的画册又有过三种不同的封面。 1942年， 埃尔热又创作了一幅最令人赞赏的封面， 它与第一种封面完全不同。
1955年首次发行的彩色版用了一个新的封面。
这本画册标志着一个合作的开始， 它将一直延续下去， 甚至超过了合作者们的预想。
1934年， 路易·卡斯特曼致函埃尔热提议合作， 当画册销量在1万本以内时， 每卖一本画册的版税固定在3个比利时法朗， 即实际售价20比利时法朗的15%， 超过1万本则按每本2个比利时法朗支付版税。
这本画册标志着年轻画家职业生涯的转折： 丁丁的故事从此将充满神秘与幻想的侦探情节。
埃尔热第一次和读者开玩笑， 领着他们进入一个梦境： 丁丁在麻醉药的作用下， 梦见自己和咪噜一起， 变成了木乃伊。
埃尔热也是一名小说和历险记的读者。 为了给自己的艺术创作补充灵感， 他在读过的故事或虚构的剧情片段中寻找：埃尔热应该从自己收集的著名埃及学家让·弗朗索瓦·德斯尔卡帕的著作中获取了灵感， 这位埃及学家（在《七个水晶球》中又名贝加莫特教授）于1877年2月21日出生在布鲁塞尔。丁丁被关在棺材里， 漂浮在海上， 这个场景可以在保罗·迪瓦和夏布里拉的小说《拉瓦海德下面的五个》里找到出处。这本小说里的主角遭遇了同样的曲折。
第19页上第一行第3幅插图里的对话：“如果你胆敢告发我， 你知道我的船塞满了炸药。 我宁愿炸掉它也不会投降”， 它直接取自亨利·德莫费狄1931年的自传《红海的秘密》。
亨利·德莫费狄是那个年代的著名人物之一： 毒品贩子， 军火走私犯， 珍珠采集者， 一个不值得称道的人…… 但他却享有无与伦比的盛名， 他写的众多书籍大获成功就是很好的证明。
自1922年登船前往吉布提开始， 亨利·德莫费狄在海上穿梭超过了二十年。 他很快就明白了在这片遭受部落战争蹂躏的海域上贩卖军火收益不匪。 不幸地是他造成了中东地区的不稳定性…… 埃尔热从真实人物身上获取他创作纸上角色的灵感。
在1934年的黑白版画册里， 侦探X33甲和X33乙不分青红皂白地对不幸的丁丁穷追不舍。在1955年改版的彩色画册里， 侦探们改名为杜庞和杜邦， 他们头戴着圆顶礼帽登场。埃尔热可能是从1919年3月2日《镜报》封面的一幅照片中获取了灵感。 他也一定从自己的父亲和叔叔的身上获得了启发， 他们是地道的双胞胎！
怎样区分杜邦和杜庞？ 杜庞的胡子两端下垂， 就像他名字Dupont中的“T”。
除了杜邦兄弟， 其他人物也加入了这次历险， 有的同样是首次登场。
罗伯特·拉斯泰波波罗斯， 这个最坏的坏蛋在美洲故事结尾的晚宴上闪现过后再次出现。
奥利维拉·达·菲古拉， 葡萄牙商人， 他在后面的画册里多次帮助丁丁。 他代表了手艺人阶层里的天才商人。
阿兰·汤普逊出现在1955年的彩色版里， 这个不道德的海员是罗伯特·拉斯泰波波罗斯的帮凶。
埃尔热的天赋是在自己的画册里推销产品。 这种给自己做广告的方法在那个年代里堪称一绝！在第一部黑白版的画册里， 巴塔什·巴沙酋长拿出了一本刚刚于1934年开始销售的《丁丁在美洲》。
读者们在猜测为何丁丁在彩色版里， 当巴塔什·巴沙酋长的卫兵拿出一本《奔向月球》的画册时， 他满脸惊愕， 这本可比他正在经历的故事晚了好多。1955年的新版画册允许了这个广而告知的小把戏。
这个符号把埃及， 阿拉伯和印度这些不同的大陆连接起来， 赋予故事一种相对的协调性。 埃尔热创作这个令人难忘的神符的灵感可能来自于“阴阳”符号。
在黑白版的画册里， 女读者们崇拜的那位男影星， 他的登场被丁丁搅乱， 其创作灵感显然来自电影《酋长》的演员鲁道夫·瓦伦蒂诺。 在彩色版的画册里， 男演员的体型更符合四﹑五十年代健美男性的体格标准。 有的读者认出他是美国演员凯瑞·库伯的化身。
读者们被一场空难带到了印度。 丁丁的飞机本想甩掉追踪它的飞机， 结果却载在了印度。 他落在了印度那美丽的热带丛林里。
读者们看到了茂盛的植被， 到处都是大象…… 但也有老虎。 英属的印度王公是英国统治印度次大陆时期的非正式称号。
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