故事刚开始， 丁丁雄心勃勃。 国际贩毒活动在一个神秘的国度里十分猖獗， 那就是他从未知晓的中国， 丁丁誓要粉碎这些阴谋。
在秘密组织“龙之子”以及他后来结识的朋友“张”的帮助下， 丁丁成功克服了所有障碍， 并识破了无数敌人的阴险诡计。
对于许多读者来讲， 《蓝莲花》是丁丁历险记中忧郁的代表。因为在这个幅员辽阔﹑人口为世界之最的中国， 丁丁完全是孤零零的。
但是， 他的孤独并非罪恶： 而谋杀， 背叛， 告密， 阴谋， 疯狂和自然灾害却联合起来， 阻挠丁丁去完成他庄严的使命。 当邪恶被战胜并衰败后， 丁丁的伟大终于显现出来。
龙拥有令人生畏的权力， 其形象出现在画册的新封面上， 就像哥特式建筑上的奇禽怪兽， 它脱离了妖魔鬼怪， 备受保护。
《A-Z》杂志介绍了女演员王安娜·梅， 她在影片“上海快车”中饰演“胡菲”一角。 黑底色上呈现出一条红色龙， 它的前面是这位年轻女子。这张照片无疑是从《蓝莲花》1936年首版至1942年再版的画册封面上汲取了灵感。
自1946年12月彩色版发行开始， 画册封面进行了修改， 红底色上是一条黑色龙， 极具神秘色彩。
在万·斯登伯格导演的电影“上海快车”中， 玛尔莱妮·狄翠驰饰演“上海百合”一角， 一封神秘的电报里提到了“蓝莲花”。
蓝色被看作最非物质的颜色， 象征着一望无际的道路。1933年， 该影片在欧洲放映。
在前一本画册《法老的雪茄》里，名叫“阿拉伯人的仇恨”的大片在拍摄一幕重要场景时不幸被丁丁打断。
片名意味着复仇， 该主题被屡次拍成电影， 如1922年电影《酋长》和1926年电影《酋长之子》， 这些复仇影片让主演鲁道夫·瓦伦迪诺进入了好莱坞名演员榜。 丁丁躲进一家电影院里， 观看一部名叫“酋长的仇恨”的影片， 它是由拉斯泰波波罗斯管理的宇宙影业公司拍摄的。
为了赋予该故事前所未有的真实性， 埃尔热采纳了戈赛神父的建议， 结识了一位27岁的中国青年， 该青年为了在布鲁塞尔学习美术而临时居住在比利时。他就是年轻的雕塑家张充仁。 他从文化， 艺术和政治上全面介绍了自己的国家， 这些是埃尔热完全意想不到的。 新的发现擦亮了埃尔热的眼睛。 他立刻把这位来自亚洲的良师益友慷慨提供的全部信息， 仔细运用到了绘画与故事叙述中。
《蓝莲花》这部代表作就此诞生了， 这是丁丁故事中最优秀的画册之一， 其封面堪称最美。 埃尔热生平中的这段经历让他明白了收集资料的重要性， 以及不能满足于陈词滥调。 确切地说， 《蓝莲花》之前和《蓝莲花》之后， 埃尔热的创作方法已截然不同。
埃尔热并不否认这一点， 正相反， “《蓝莲花》让我发现了一个新的世界” 。 (摘自努马·萨杜尔所著《埃尔热访谈录》， 1989年由杜尔奈市的卡斯特曼出版社出版。).
1937年， 日本侵占了中国的东北部地区。 西方列强把中国瓜分成不同的势力范围， 即“国际租界”。
在丁丁的这次历险中， 他被无耻的道森领导的警察局， 从英租界经中国领地遣送到了日本军占领的辖区里。
尽管文化不同， 《蓝莲花》里的丁丁却坚决抗议白人对当地百姓的不公正和歧视。 与日本人奴役被占领的中国人相反， 丁丁采取了坚定勇敢的态度。 与其说慎重， 更不如说是出于文化适应性的考虑， 丁丁从第19页起就一直身穿中式服装， 直到故事结束。
丁丁救起了一名快被淹死的年轻人， 他的家人在国际列强入侵时惨遭杀害， 这次入侵是对1900年义和团起义围攻欧洲公使团的报复。丁丁因此与年轻的张充仁相识。 他将终生难忘。
当丁丁告诉他的新朋友“张”欧洲人是如何通过夸张讽刺的陈词滥调来猜测中国的风俗习惯时， 这位死里逃生的年轻人， 尽管他一直显得十分沉静， 可还是忍不住大笑起来。
年轻“张”那泪光闪闪般的告别言语， 象征着这个“天朝”国家的千年诗句。 而丁丁也给了他真情流露的朋友一个嘹亮的回音， 措辞却并非他一贯的表达方式。
王仁杰先生以极具东方色彩的精彩言语向丁丁告别， 故事的结尾正如所有读者感受到的那样充满了悲伤。
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